Дон Кихот ⬩ Независимая Библиотека

Сузо Чекки Д'Амико — одна из видных деятельниц итальянского кинематографа, автор сценариев ко многим шедеврам итальянского кино. Она соглашалась на роль сценаристки только тогда, «когда от авторов требовались истории и тексты, а не подсказки по использованию актеров». В ее бесконечно длинной фильмографии — «Похитители велосипедов» Витторио де Сики, «Дама без камелий» Микеланджело Антониони, «Римские каникулы» Уильяма Уайлера, «Наши времена» Алессандро Блазетти, «У стен Малапаги» Рене Клемана, «Иисус из Назарета» Франко Дзеффирелли, «Очи черные» Никиты Михалкова, несколько фильмов Марио Моничелли, Луиджи Коменчини, Франческо Рози и большинство картин Лукино Висконти (в том числе «Самая красивая», «Чувство», «Рокко и его братья», «Леопард» и «Людвиг»). Дочь писателя и художницы, выросшая среди бесконечных разговоров о литературе, музыке и искусстве, она оказалась в профессии по той же неумолимой логике момента, которая привела в кино едва ли не всех итальянских интеллектуалов, родившихся в первые десятилетия XX века. Книгу воспоминаний Сузо Чекки Д'Амико, записанных ее внучкой Маргеритой Д'Амико — «О кино и не только» — можно издавать под названием «Повседневная жизнь итальянских кинематографистов XX века». Это рассказ об уникальном опыте — тяготы военного времени, послевоенные лишения, полная погруженность в бурную интеллектуальную жизнь и сосуществование со всеми пластами разнородного общества, от городских низов до осколков аристократии. В этом мире не было ничего более легкого, чем жизнь и смерть, и ничего более серьезного, чем искусство. Она с детства дружила с Нино Рота, провожала в последний путь Лукино Висконти, с удивлением наблюдала за романом своей дочери Сильвии со стареющим Роберто Росселлини, помнила Карло Понти и Дино де Лаурентиса амбициозными мальчишками и писала сценарии в соавторстве с Альберто Моравиа, Эннио Флайано и Чезаре Дзаваттини. Чекки Д'Амико не верила, что сценарному делу можно научить в киношколе, отказалась переезжать в Голливуд и позднее не сработалась с помешанным на итальянском кино Мартином Скорсезе. Она хорошо знала, что перенос на экран литературных произведений требует создания особой формы иллюстративности. В совместных картинах Чекки Д'Амико и Висконти взаимопроникновение литературы и кинематографа достигает своей самой высшей, самой совершенной точки в истории кино.